项目名称 Project ：梅溪湖国际文化艺术中心建筑空间
拍摄委托 Commission：湖南湘江新区发展集团有限公司建筑摄影 Photographer：Blackstation / Kevin Sun
没有曲线，就没有未来。我觉得美学中最重要的不是对称，而是动感。
—— Zaha Hadid
很久以来，建筑师们都用着可以被理解的概念、语言、逻辑、空间建构做“建筑学”本体的工作。直到扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）出现，每每都以“造物”的思维进行着边缘的建筑“物”的设计，并以此惊艳世人。就好像她的事业伯乐矶崎新曾对其评价：“建筑的施工和技术最重要讲究逻辑，如果不符合逻辑，就无法建成实物。但扎哈在逻辑之外，所以她是个巫师。”
这种对于“造物”最大胆的坚持，一直持续到扎哈艺术生命的尽头，她的离去令人惊愕惋惜，但也留下了全球数十座建筑供人纪念，这其中当然也包括她生前在中国最后的遗作——长沙梅溪湖国际文化艺术中心，这座被赋予极致曲线的建筑群就像她留给世界最后的礼物，它的徐徐盛开，仿佛带来了更广阔的未来。
长沙梅溪湖国际文化艺术中心是扎哈在中国最后的公共文化建筑作品，整座建筑由千人大剧院、多功能小剧场和艺术馆组成，极富特点的外观设计使之从动工伊始就成为了瞩目的焦点。俯瞰三座楼宇，宛如湖南“芙蓉国”的三片花瓣依于水畔，它们各自独立同时又用难以定势的曲线彼此呼应。你根本无法定义空间的“交点”，但又随时会被视觉的“焦点”所触动。
扎哈在设计中所运用的曲线让整个空间连续而流动，流淌的时光用来形容这座建筑倒是很适合。三座建筑通过蜿蜒的曲线形成了一种无缝对接，仿佛外太空先进文明的飞船，坠入这个星球。沿着扎哈标志性的流动性曲线，如银蛇一般弯曲得勾勒出建筑形体。多层次的透视、无穷的消失点，倾斜的立面，突然出现又闪出的水平面……眼看着幕墙跟随蜿蜒的建筑曲面路转峰回，让空间本身就像一出高潮迭起的戏剧，演出的是关于几何学的迷思。高迪说过，直线属于人类，而曲线则是上帝的线条。
上帝与扎哈的对话，一定比对普通人亲切许多。
在梅溪湖国际文化艺术中心的建筑外空间后，所有人都在脑海中对内部空间充满想象，迫不及待地想进入其中。大剧院、艺术馆和小剧场三个建筑内部空间共计12.5万平方米，造型和建筑外形相互呼应，延续空间的流动感，在线条中传达出强烈的张力，形成一个和谐整体；又各具特色，分别服务各自功能，满足不同艺术形式展示的空间需要。白天或黑夜，空间若苍穹。
艺术馆
扎哈作品中剧院类型作品很多，而艺术馆建筑作品仅仅只有两件存世，梅溪湖国际文化艺术中心艺术馆（MICA ART MUSEUM)就是扎哈最后的、也是最成熟的艺术馆建筑典范之作。梅溪湖艺术馆总是使得进入它的人发出惊叹，这种惊叹来自于艺术馆35米直达穹顶的中庭设计，气势磅礴而又无比庄严，充满了宗教式的意味，这种惊叹也来自于打破常规艺术馆设计的循环式展厅结构，4层总共八个展厅以一种圆环相套的模式循环、重叠、无限延伸，观众极易被迷失在这样的循环空间中，消弭了方向和始终，取而代之的是被空间完整地包容。扎哈留给世人的这件艺术馆作品不像是个建筑，反而更像是她所创作的某件巨大的雕塑，结构血肉生机，细节栩栩如生，充满了扎哈个人的气质。
这是很多参观过梅溪湖艺术馆的艺术家、建筑师、设计师共同发出的惊叹。这一组的照片拍摄于艺术馆刚落成不久，软装还未开始，没有多余的陈列与物具，一切仿佛如尘封多年的神邸，空灵而恢弘，介于虚幻与现实之间的。我们如误闯这寂寥之地的不速之客，不自觉的轻手轻脚，倾听苍穹的细语。照片的整体色彩表现刻意与其它都不同，突出了神秘与暗沉，表达气氛的质感与深邃。
大剧院
走进大剧院的内部，又是另一番感受，曲线的灵感上升到了一个新的境界。除了更具张力的空间线条，流动的穹顶犹如天启之门，带来神迹一般的光，让阴影变成了纯白墙面上自然而成的烙印，无时无刻不在移形换位。这种令时间流淌的奇妙创想，甚至一直延续到了剧院的深处，演出厅特殊的流体灯光设计，让纷繁的曲线光带时隐时现，生生让空间变成了炫目的秀。大剧院建筑面积近4.8万平方米，地上地下共11层。品字形舞台共2500平方，配置多个双层升降台、普通车台和旋转车台，升降乐池，满足大型舞台演出，三管乐队演奏以及三维空间演出的使用要求。观众厅为3层共1800个座位。
对于流动的多重设计，令曲线被赋予了更为超现实的观感，也使得整套建筑拥有了强烈的科幻色彩，仿佛外太空先进文明的飞行器，在和地球引力的拉扯中偶然坠入这个星球。如果你想把艺术中心用建筑史的方式予以归类，或想由此探寻哈扎艺术灵感来源，多半要失望。这里就好像世界对扎哈建筑设计生涯毫无保留的拜服，找不到传统或符号化的任何教条，只有永不停歇的线条在空间中奔腾，赋予建筑未来和生命。特别感谢 / Special Thanks
邹狄洋 / Dan / Sugar / Nancy / 姚朕嘉 / 百分之七十柠檬
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